Projection lors d’un maquis de Clap Noir

Le 16 décem­bre pro­chain, Clap Noir orga­nise à Paris, un maquis cultu­rel. Sera pro­jeté à cette occa­sion, le film Kabala d’Assane Kouyaté.

Le prin­cipe du maquis cultu­rel est simple. Un lieu où chacun se sent à l’aise, un film et de l’ambiance. Cette ini­tia­tive déve­lop­pée par l’aile pari­sienne de clap noir est à plus d’un titre inté­res­sante. Elle permet de situer le cinéma dans un contexte non com­mer­cial, mais amical et fami­lial. On va au maquis pour se dis­traire, mais aussi échanger avec les amis et pour­quoi pas, pren­dre un bon repas.

Les résul­tats obte­nus par Clap Noir sont encou­ra­geants. Après Paris selon Moussa du gui­néen Cheik Doukouré, Voyage à Ouaga du congo­lais Camille Mouyeké, C’est à pré­sent au tour de Kabala d’Assane Kouyaté d’être pro­posé aux ciné­phi­les pari­siens. Il faut dire qu’à chaque pro­jec­tion, c’est plus de 150 per­son­nes qui font le dépla­ce­ment.

La contri­bu­tion de Clap Noir pour sortir les ciné­mas d’Afrique de l’ombre est très peu de chose face à l’immen­sité du tra­vail à faire. En effet, nous pen­sons que le cinéma pro­duit par les afri­cains est de qua­lité, le jeu des acteurs s’est amé­lioré et la mise en scène est en nette pro­gres­sion. Mais ce cinéma n’arrive pas à se faire une place ni sur le marché afri­cain, ni sur la scène inter­na­tio­nale.

Cette situa­tion mérite réflexion et action. Peut-être plus d’action que de réflexion, car si nous fai­sons une ana­lyse des dif­fé­rents col­lo­ques tenus en Afrique, les ren­contres en Europe et lors des grands fes­ti­vals (Cannes, Namur, Berlin…) nous pou­vons sans nul doute affir­mer que réflexion il y a eu. Maintenant il faut passer à l’action. Tout le pro­blème est là.

Qui fera quoi ? Quand ? Et avec quels moyens ? Il n’y a pas de solu­tions toutes faites. Mais, il y a à pro­fes­sion­na­li­ser tous les métiers du cinéma. N’est pas pro­duc­teur qui veut, mais celui qui en a les com­pé­ten­ces pro­fes­sion­nel­les. N’est pas dis­tri­bu­teurs celui-là qui a une salle de ciné et qui tant bien que mal s’arrange pour ache­ter ou louer un film. Non. La pro­duc­tion est un métier. La dif­fu­sion est un métier. La réa­li­sa­tion est un métier.

Une autre dif­fi­culté de notre cinéma est et reste le finan­ce­ment. La per­fu­sion est cons­tante. Aucun projet ne peut abou­tir sans l’aide des par­te­nai­res. L’aide est impor­tante, mais comme le dit Idrissa Ouédraogo, "quand nous pro­po­sons un scé­na­rio pour un finan­ce­ment dans les pays du Nord, celui-là qui va le lire ne connaît pas for­cé­ment nos réa­li­tés et il juge selon ses pro­pres repè­res. Cela nous pousse par­fois à faire des films qui ne cor­res­pon­dent pas for­cé­ment à notre propre per­son­na­lité. Cela ne favo­rise pas la créa­ti­vité". Il y a ici aussi quel­ques choses à inven­ter. Il y a à créer des cir­cuits de finan­ce­ment qui ne pour­ront comp­ter par exem­ple que sur 20 ou 30% de l’aide exté­rieur.

En atten­dant que tout cela se concré­tise un jour, conti­nuons à avoir des réa­li­sa­tions, aussi mini­mes soient-elles, pour la pro­mo­tion des ciné­mas d’Afrique. "Prenons donc le maquis" avec Clap Noir et sur­tout, amu­sons nous bien. Eh oui, le cinéma c’est d’abord de la dis­trac­tion.

Candide Etienne