Du 23 février au 1er mars 2004, se tien­dra à Bamako la deuxième édition d’"Etonnants scé­na­rios", un cursus de for­ma­tion à l’écriture de scé­na­rio et au déve­lop­pe­ment de pro­jets d’adap­ta­tion d’œuvres lit­té­rai­res pour le cinéma. Le Niger sera pré­sent avec "Talibo un enfant de quar­tier" d’Adamou Idé. Cette édition regroupe des pro­fes­sion­nels de cinéma (Scénaristes, Réalisateurs, Producteurs qui ont les droits sur un roman). Ousmane Ilbo Mahamane, pro­duc­teur, sera à Bamako avec le jeune poète Omar Kadry Koda qui fera ses pre­miè­res armes dans l’écriture ciné­ma­to­gra­phi­que. Clap Noir a ren­contré, le pro­duc­teur O.Ilbo Mahamane et l’auteur roman, Adamou Idé.

Clap Noir : féli­ci­ta­tions M. Ilbo, pour cette sélec­tion qui honore le cinéma nigé­rien. Il n’y a pas très long­temps vous étiez à Sud Ecriture (Tunis et Dakar) afin de fina­li­ser l’écriture de votre scé­na­rio inti­tulé "Hatsari" et voilà qu’un deuxième projet se met en place, parlez-nous de ces deux pro­jets. Est-ce qu’on peut dire que l’année 2004, sera celle de la relance de la pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que nigé­rienne ?

Ilbo Mahamane : Merci. En effet, après l’ate­lier Sud Ecriture à Tunis et à Dakar, où nous avons tra­vaillé, enca­dré par le scé­na­riste fran­çais Jacques Akchoti, pro­fes­seur à la FEMIS (France), on peut affir­mer que le pre­mier scé­na­rio est ter­miné. Et voilà que mon second projet d’adap­ta­tion d’œuvre lit­té­raire au cinéma vient d’être sélec­tionné pour par­ti­ci­per à étonnants scé­na­rios à Bamako. Les deux cycles ont tous le même objec­tif qui est celui de créer des œuvres ciné­ma­to­gra­phi­ques de qua­lité. L’un dans l’autre ces deux ate­liers tien­nent leur ori­gi­na­lité dans le fait qu’ils trai­tent des ques­tions spé­ci­fi­ques du déve­lop­pe­ment de l’écriture ciné­ma­to­gra­phi­que. Si "Etonnants scé­na­rios" est dans sa deuxième ses­sion, Sud Ecriture est à son neu­vième ate­lier et a aidé des scé­na­rios qui ont donné des films sélec­tion­nés à Cannes et à Venise. Si on se tient à cela, on peut affir­mer que les pré­mi­ces de la relance de la pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que nigé­rienne sont réel­les. Vous savez, en matière de cinéma, plu­sieurs choses concou­rent à la réa­li­sa­tion des pro­jets. Pour ce qui est de com­pé­tence humaine, nous sommes convain­cus d’aller jusqu’au bout de nos idées. Mais l’autre pan, le plus déci­sif est le côté poli­ti­que. J’espère que ces deux grands pro­jets pour le Niger seront accom­pa­gnés par la créa­tion des condi­tions de péren­ni­sa­tion. Comme vous le savez, ce n’est pas uni­que­ment la pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que qui peut faire mar­cher le cinéma, mais la prise en compte simul­ta­née des sec­teurs tels que la dis­tri­bu­tion et l’exploi­ta­tion notam­ment.

Comment avez-vous décou­vert l’œuvre d’Adamou Idé ?

Ilbo Mahamane : Un pro­duc­teur est tou­jours à la recher­che d’œuvres de qua­lité qui peu­vent donner des grands films. Talibo, qui est une his­toire de notre pays où s’entre­mê­lent des faits sociaux sur fonds poli­ti­ques de 1960 à 1990, mérite une atten­tion par­ti­cu­lière pour tout intel­lec­tuel qui veut appor­ter quel­que chose dans le déve­lop­pe­ment économique et social de son pays.

M. adamou Idé, votre roman "Talibo, un enfant du quar­tier", publié aux éditions de l’Harmattan à Paris en 1996, a été sélec­tionné pour par­ti­ci­per à la deuxième ses­sion de l’ate­lier "Etonnants scé­na­rios". Qu’est-ce que cela vous ins­pire ?

Adamou Idé : J’ai été très agréa­ble­ment sur­pris d’appren­dre cette heu­reuse nou­velle pour la lit­té­ra­ture et le cinéma nigé­riens. En effet, ces deux sec­teurs de l’acti­vité cultu­relle au Niger souf­frent d’une très longue léthar­gie qui n’est due ni au manque de qua­lité de nos écrivains et de nos cinéas­tes, ni à leurs pos­si­bi­li­tés de créa­tion.

Cette sélec­tion nous honore et nous met vrai­ment un baume au cœur ; elle nous inter­pelle en même temps. Je dis cela parce-qu’elle marque la fin d’une période de décou­ra­ge­ment. Comme vous le savez, au Niger, la " chose" cultu­relle n’est pas tout à fait appré­ciée à sa juste valeur, sur­tout dans le domaine du livre. Notre pro­duc­tion lit­té­raire ren­ferme des œuvres de très grande qua­lité com­mise par des auteurs non moins qua­li­fiés, mais elle reste encore très peu connue, aussi bien des nigé­riens, qui sont notre lec­to­rat natu­rel et cela, parce-qu’ils ne lisent pas beau­coup ou très peu, que le public étranger. La jeune géné­ra­tion est également pro­met­teuse car il m’arrive de lire de nom­breux écrits fort inté­res­sants qui ne deman­dent qu’à être décou­verts.

Personnellement, j’ai tou­jours rêvé d’un mariage har­mo­nieux entre la lit­té­ra­ture et le cinéma. Je suis donc comblé puis­que la sélec­tion qui vient être faite nous permet de réa­li­ser ce rêve.

Etes-vous le pre­mier auteur nigé­rien dont l’œuvre est portée sur écran ? Est-ce que vous pensez que porter votre œuvre à l’écran puisse avoir un effet quel­conque sur la ciné­ma­to­gra­phie de notre pays ?

Adamou Idé : Je dois peut être rap­pe­ler que cer­tai­nes œuvres d’écrivains nigé­riens ont déjà été por­tées à l’écran. On peut citer : "Toula" de Boubou Hama, réa­lisé par Moustopha Alassane ; le roman "quinze ans ça suffit" de Amadou Ousmane sous le titre "Pétanki" par l’Ivoirien Yéo Kosaloa ; "Si les cava­liers avaient été là" de Mamane Bakabé, ins­piré de l’œuvre d’André Salifou et enfin "Sarraouinia" roman de Mamani Abdoulaye, adapté par Med Hondo. Tous ces cas pro­cè­dent cepen­dant d’une entente per­son­nelle entre l’auteur et le réa­li­sa­teur et ou le pro­duc­teur.

Je crois que c’est bien la pre­mière fois qu’au terme d’une sélec­tion inter­na­tio­nale, l’œuvre d’un écrivain nigé­rien est rete­nue pour être adap­tée à l’écran par un réa­li­sa­teur nigé­rien, il faut le sou­li­gner. Cet évènement ouvre donc des pers­pec­ti­ves pro­met­teu­ses pour le cinéma nigé­rien, pion­nier du cinéma afri­cain de la sous-région qui tra­verse depuis de très lon­gues années une période de "coupez moteurs". Il serait bon que cette expé­rience qui va com­men­cer, marque un véri­ta­ble démar­rage de la pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que au Niger. Et ce ne sont pas les écrits qui man­quent, que se soient des romans, des nou­vel­les ou même des épopées, par exem­ple les légen­des de nos ancê­tres qui ren­contrent un énorme succès à la radio. Il faut dire que tous les peu­ples ont besoin dans leur his­toire, des héros aux­quels ils s’iden­ti­fient à tra­vers le cinéma et cela est pos­si­ble au Niger comme par­tout ailleurs grâce au mariage de la lit­té­ra­ture et du cinéma.

Pourquoi seu­le­ment aujourd’hui ? Et pour­tant la lit­té­ra­ture nigé­rienne n’est pas moins four­nie comme vous venez de le sou­li­gner ?

Adamou Idé : Pourquoi seu­le­ment aujourd’hui ? Comme je le disais tantôt la lit­té­ra­ture nigé­rienne est encore lar­ge­ment méconnue du public, malgré les nom­breux talents dont elle regorge.

D’abord, les gens, ici, n’aiment pas beau­coup lire ; les biblio­thè­ques qui exis­tent, sont très peu fré­quen­tées. S’il est vrai que le livre coûte encore très cher, cela ne peut suf­fire comme excuse. Il est urgent de ren­ver­ser la ten­dance. Ensuite, au niveau des auteurs, on peut nous repro­cher d’être "timo­rés" comme si nous avions peur de faire du bruit autour de nos écrits comme le font de nom­breux auteurs afri­cains d’autres pays. Chez nous, une fois que le livre est paru, c’est le silence ; on dirait que l’auteur a atteint un but ultime. Or le livre voyage, il trans­porte des idées au-delà des fron­tiè­res phy­si­ques. La place natu­relle de l’auteur, c’est d’être le conduc­teur de voi­tu­res, d’aller vers le public et non l’inverse. Mais l’absence de struc­tu­res de dif­fu­sion cons­ti­tue aussi un grand han­di­cap.

Il faut ajou­ter enfin, à la décharge des auteurs et même de l’ensem­ble des créa­teurs nigé­riens, qu’ils vivent et pra­ti­quent leur art dans une espèce de ghetto ou de goulag. Ils sont consi­dé­rés comme des êtres mys­té­rieux qui créent parce-qu’ils n’ont plus faim et font donc partie d’une mino­rité pri­vi­lé­giée qui est volon­tai­re­ment ou invo­lon­tai­re­ment igno­rée ou isolée. Si l’on prend également en compte l’anal­pha­bé­tisme et sou­vent, le poids de la reli­gion, on mesure toute la dif­fi­culté d’être reconnu et de se faire un nom à l’inté­rieur. D’ailleurs la plu­part du temps, à quel­ques excep­tions près, c’est l’exté­rieur qui reconnaît le talent des créa­teurs nigé­riens, c’est l’exté­rieur qui les consa­cre et les res­pecte. Je trouve cela très dom­mage.

En ce qui concerne plus par­ti­cu­liè­re­ment la lit­té­ra­ture, nos auteurs rem­por­tent beau­coup de succès dans les concours inter­na­tio­naux, en poésie ou en nou­velle par exem­ple. Ils méri­tent d’être vrai­ment encou­ra­gés et sou­te­nus. L’espace d’expres­sion cultu­relle étant limité au plan natio­nal, les auteurs et les créa­teurs en géné­ral doi­vent mettre à profit les avan­ta­ges qu’offrent les NTIC’S pour sortir de ce ghetto afin de mieux faire connaî­tre leurs œuvres.

Vous avez été temoin de l’his­toire du Niger de 1960 à 1990, avec tous les sou­bre­sauts sociaux poli­ti­ques. Qu’atten­dez-vous de l’adap­ta­tion ciné­ma­to­gra­phi­que de votre œuvre ?

Adamou Idé : Etre témoin de l’his­toire du Niger de 1960 à 1990, c’est trop dire puis­que à une cer­taine époque, j’étais trop jeune. Cependant, j’ai retenu pour les avoir par­fois inten­sé­ment vécus, quel­ques faits de notre his­toire pen­dant cette période. C’est ce que j’ai essayé de retra­cer dans le roman "Talibo, un enfant du quar­tier". L’élément enclen­cheur de ce roman, c’est la des­truc­tion du quar­tier Gaweye vers le début des années 1980. N’oublions pas que c’est le pre­mier quar­tier de la ville de Niamey. En une mati­née, les bull­do­zers ont effacé peut-être une cen­taine d’années de culture, de notre patri­moine cultu­rel, pour ériger à la place des "monu­ments" en béton qui ont pour nom l’Hôtel Gaweye, le Palais des Congrès, l’Immeuble de l’ONAREM. Cela m’a pro­fon­dé­ment révolté et je me suis dit qu’il faut trou­ver un moyen pour répa­rer ce gâchis cultu­rel et redon­ner vie à ce pan de notre patri­moine natio­nal. Mais aujourd’hui, la menace est plus sérieuse, parce que c’est avec les coups de poings de l’argent qu’on casse la figure de Niamey ; et on s’atta­que même aux espa­ces phy­si­ques d’expres­sion cultu­relle comme ce que risque aujourd’hui la Compagnie de théâ­tre "Les Tréteaux du Niger". On peut moder­ni­ser une ville tout en conser­vant sa spé­ci­fi­cité cultu­relle ! "Talibo, un enfant du quar­tier" est une œuvre de fic­tion certes, mais elle s’appuie beau­coup sur cer­tains faits sociaux et poli­ti­ques réels qui se sont passés dans notre pays.

J’attends vrai­ment de l’adap­ta­tion de ce roman, qu’elle nous recrée l’ambiance de la ville de Niamey à l’époque consi­dé­rée, pour que les Nigériens qui ont vécu ces moments n’oublient pas et que les jeunes s’en sou­vien­nent un jour. C’est un modeste témoi­gnage que j’ai voulu en fait appor­ter et la force de la caméra, c’est de le fixer sur images et de l’ampli­fier par­tout dans le monde. Mais ce seront l’œil du réa­li­sa­teur et sa façon de "sentir" le livre qui cons­ti­tue­ront les prin­ci­paux fac­teurs de succès du film, même si tous les moyens sont mobi­li­sés

Propos recueillis par Candide Etienne
Clap Noir
14 février 2004

Résumé de l’oeuvre
TALIBO un enfant du quar­tier, est un récit basé sur l’his­toire per­son­nelle et fami­liale d’un jeune nigé­rien natif de la grande ville : Niamey, cons­truite pen­dant la période colo­niale, sur les bords de fleuve Niger. Le jeune garçon sera confronté dès son enfance au sys­tème d’éducation cora­ni­que sur déci­sion uni­la­té­rale de son père qui voyait en lui, le digne suc­ces­seur de son grand-père qui fut un mara­bout réputé.

Etonnants Scénarios
Etonnants Scénarios est un pro­gramme de for­ma­tion rela­tif aux ques­tions spé­ci­fi­ques du déve­lop­pe­ment et de l’écriture liées à l’adap­ta­tion d’œuvres lit­té­rai­res, conçu par des scé­na­ris­tes, réa­li­sa­teurs et pro­duc­teurs. Le cursus est enca­dré par un scé­na­riste et un pécia­liste du déve­lop­pe­ment de pro­jets audio­vi­suels. "Etonnants Scénarios" fusionne avec un débat entre les par­ti­ci­pants à l’ate­lier d’écriture et des écrivains afri­cains invi­tés. Financé par le Ministre des Affaires Etrangères Français, l’ate­lier est orga­nisé par "Initiative film", une struc­ture de conseil spé­cia­li­sée dans le déve­lop­pe­ment de pro­jets cinéma et audio­vi­suel.