En quoi consiste la série de films que vous avez consi­gnés sur le nom de « Regards d’Afrique » ?

Regards d’Afrique est une série de por­traits de cinéas­tes afri­cains. Au départ, il s’agis­sait d’un por­trait de 52 mns sur Saint Pierre Yaméogo du Burkina Faso. Au regard du bon accueil qui a été réservé à ce pilote, nous avons pensé à élargir la gamme en nous inté­res­sant à d’autres cinéas­tes afri­cains. Le but était de les côtoyer, de ren­trer un peu dans leur inti­mité pour voir com­ment ils tra­vaillent, quel­les sont les dif­fi­cultés qu’ils ren­contrent en terme de pro­duc­tion et de dis­tri­bu­tion.

A la fin sous quel format existe votre film puis­que vous étiez parti pour un 52 mns avec Saint Pierre Yaméogo ?

Ce sont des séries de 26mns pour répon­dre aux pro­gram­mes des télé­vi­sions puis­que nous avons tra­vaillé avec CFI, ensuite Canal+ et TV5. Il nous fal­lait donc coller au format de ces par­te­nai­res. Cette « contrainte » nous a permis de four­nir des por­traits bien four­nis et très dyna­mi­ques et bien ryth­més.

Quels sont les cri­tè­res qui ont pré­si­dés aux choix des cinéas­tes qui figu­rent dans « Regards d’Afrique » ?

Après le film pilote, j’avais l’inten­tion de faire des séries de por­traits sur les anciens, les pion­niers pour créer une sorte de cour­roie de trans­mis­sion entre les géné­ra­tions de cinéas­tes. Il était aussi inté­res­sant de tra­vailler sur les pion­niers parce que cer­tains sont mala­des. Il est plus inté­res­sant de faire des por­traits de per­son­nes vivan­tes que de le faire à titre pos­thume. Par la suite, l’idée est venue d’y asso­cier des cinéas­tes plus jeunes comme Abderrahmane Sissako, Mahamat Saleh Haroun et autres parce qu’ils ont un autre style, une autre esthé­ti­que de cinéma. Mais une des contrain­tes à laquelle nous avons été confron­tées était la dis­po­ni­bi­lité des cinéas­tes. Donc sur « Regards d’Afrique », on retrouve sur­tout les cinéas­tes qui étaient dis­po­ni­bles. D’autres cinéas­tes ont été contac­tés mais nous n’avons tra­vaillé qu’avec ceux qui étaient dis­po­ni­bles et qui ont épousé le concept. Mais une chose est sûre, nous réser­vons une suite à cette série de por­traits. Suite qui a déjà com­men­cée, avec une autre série de dix por­traits de cinéas­tes afri­cains et une série de dix por­traits de femmes dans les dif­fé­rents corps de métier du cinéma afri­cain que nous sommes entrains de bou­cler.

Pourquoi « Regards d’Afrique » ne s’inté­resse pas au x comé­diens qui sont aussi partir pre­nan­tes dans le cinéma afri­cain ?

Nous avons en projet la troi­sième phase de « Regards d’Afrique » qui devra s’inté­res­ser aux comé­diens, aux scé­na­ris­tes et aux tech­ni­ciens du cinéma afri­cain. Pour le moment, nous avons pour ambi­tion de nous consa­crer d’abord à une tren­taine de por­traits de cinéas­tes avant d’ouvrir la gamme.

Selon vous qu’est-ce que cette série de por­traits apporte ?

Regard d’Afrique a permis de décou­vrir un peu plus les cinéas­tes afri­cains. De savoir un peu com­ment il évolue dans l’ombre avant de passer sous les feux de la rampe. Et puis, à tra­vers ce tra­vail, il ont pu se confier et déver­ser un peu ce qu’il avait sur le cœur.

Souleymane Mao