En par­tant d’un dia­po­rama sur le par­cours idéal d’un jeune cinéaste mal­ga­che, les inter­ve­nants ont rebondi sur le fait que beau­coup de maillons de la chaîne de pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que man­quaient à Madagascar. Pas de scé­na­ris­tes de métier mais plutôt des réa­li­sa­teurs-scé­na­ris­tes, pas de dis­tri­bu­teurs ni de salles de cinéma [ndlr celles encore exis­tan­tes sont occu­pées par des sectes reli­gieu­ses], encore moins de sou­tien finan­cier de la part du gou­ver­ne­ment.

L’inves­tis­se­ment de l’État mal­ga­che était donc l’une des pre­miè­res inter­ro­ga­tions posées par les pro­duc­teurs. Une ques­tion à laquelle le Secrétaire Général du Ministère de la Culture, lui-même ciné­phile, n’a pas manqué de répon­dre. « Dans les années 1960-1970, l’État mal­ga­che a pro­duit des films d’actua­li­tés qui étaient dif­fu­sés dans les salles de cinéma. Dans les années 1980, beau­coup de films étaient impor­tés de l’Union Soviétique du fait du régime de l’époque. La société Cinémédia avait alors natio­na­lisé de gran­des salles de cinéma telles que le Roxy, le Rex ou le Ritz. Puis dans les années 2000, il y a eu un fré­mis­se­ment dans la pro­duc­tion vidéo locale ».

Ce schéma se retrouve dans beau­coup d’ancien­nes colo­nies fran­çai­ses où la pro­duc­tion ciné­ma­to­gra­phi­que venait d’abord de l’étranger puis était réap­pro­priée par les réa­li­sa­teurs locaux avant de connaî­tre un déclin du fait des rema­nie­ments de gou­ver­ne­ment, des ajus­te­ments struc­tu­rels et de l’arri­vée de la télé­vi­sion et du DVD. Pour D’albia Randriamanosimbolonirina, « le Ministère de la Culture a sou­vent été ignoré car c’est un parent pauvre du gou­ver­ne­ment. Souvent rat­ta­ché à d’autres minis­tè­res, il a même été bap­tisé à cer­tai­nes époques Ministère de l’Art et de la Culture révo­lu­tion­naire ou Ministère des Sports, des Loisirs et de la Culture ». Régulièrement rema­nié par le gou­ver­ne­ment, le Ministère a der­niè­re­ment changé trois fois de minis­tre en un an, la der­nière en date ayant pris ses fonc­tions une semaine avant le début du fes­ti­val.

L’une des prio­ri­tés du gou­ver­ne­ment serait actuel­le­ment le cinéma avec la mise en place depuis 2000 [1] d’un fonds d’appui pour le déve­lop­pe­ment ciné­ma­to­gra­phi­que mal­ga­che dénomméTiasary (Tahiry Iombonana Anohanana ny Sarimihetsika Malagasy). Ce fonds pré­levé sur la per­cep­tion des taxes de tour­na­ges sou­lève de nom­breu­ses ques­tions. En effet, le réa­li­sa­teur Laza cher­che depuis de nom­breu­ses années à connaî­tre son fonc­tion­ne­ment. Quel est son budget annuel ? Les pro­duc­teurs peu­vent-ils pré­ten­dre à des sub­ven­tions ?

Dans la salle, Ignace-Solo Randrasana - pre­mier réa­li­sa­teur de long-métrage mal­ga­che avec Very Remby (Le retour) en 1973 – témoi­gne : «  J’ai fait une demande de sub­ven­tion au fonds Tiasary pour l’un de mes films dont le budget s’élevait à 52 000€. Le fonds m’a accordé 200€ ». À la tête de ce fonds depuis huit mois et malgré les chan­ge­ments de minis­tres suc­ces­sifs, Ignace-Solo Randrasana tient bon : « Pour moi le plus impor­tant aujourd’hui, c’est la relève. Il y a des mal­ga­ches qui étudient au Maroc, à Singapour et aux États-Unis. Mais les autres ? ». Pour l’heure, le fonds a servi à former 52 jeunes avec du maté­riel de tour­nage et de mon­tage à Anstsirabe et Fianarantsoa et se pré­pare à ouvrir un Institut Supérieur de Formation de l’Océan Indien à la ren­trée 2011-2012. Mais les actions du Ministère man­quent encore de trans­pa­rence. Et les réa­li­sa­teurs mal­ga­ches ne res­pec­tent pas assez leurs devoirs – comme verser leurs taxes au Ministère – pour que le sys­tème fonc­tionne comme il se doit.

Former une relève est un fait. Se préoc­cu­per des tech­ni­ciens auto­di­dac­tes actuel­le­ment sur le marché en est un autre. Sans cartes pro­fes­sion­nel­les ni fédé­ra­tions, aucune pla­te­forme de dia­lo­gue ne peut être mise en place avec le Ministère. [2] Les res­sour­ces actuel­les des pro­duc­teurs se basent sur la vente de DVD et non sur l’exploi­ta­tion en salle qui est quasi nulle. Pour Gérard Razafindrakoto, « le cinéma mal­ga­che recule, il n’avance pas ». Plus nuancé, le réa­li­sa­teur Mamihasina Raminosoa encou­rage la posi­tion actuelle du Ministère mais sou­li­gne le fait qu’il manque encore beau­coup de choses. Dans la salle, l’acteur Henri Randrianierenana, membre du jury TV-Vidéo lors de la 22e édition du Fespaco s’emporte : «  N’atten­dez pas que le gou­ver­ne­ment bouge. Faites ! ».

Gégé Rasamoely, réa­li­sa­teur de séries télé­vi­sées à succès comme Sangodim-panina, dont les 150 épisodes furent dif­fu­sés sur la Radio Télédiffusion Malgache (RTM), est au contraire par­ti­san de la créa­tion d’un Office du Cinéma Malgache. « Il faut que le gou­ver­ne­ment mette en place une struc­ture qui cen­tra­lise tout ce qui concerne le cinéma ». Une pro­po­si­tion que son com­pa­triote Henri Randrianierenana ne par­tage pas : « Qu’est ce que l’État peut donner aux artis­tes s’il ne peut même pas donner de vac­cins aux enfants ? L’argent de l’État ne suffit pas avec toutes les prio­ri­tés qu’il y a ».

Claude Radriamihaingo, cher­cheur et ensei­gnant à l’Université de Tananarive, est plus posi­tif. « Le cinéma mal­ga­che va très bien. Dans les années 1980, on était 2 ou 3 pas­sion­nés de cinéma à conce­voir des affi­ches, à aller cher­cher des films. On par­ti­ci­pait à des fes­ti­vals inter­na­tio­naux. Les Rencontres du Film Court sont annuel­les, c’est super ! Moi quand j’entends la publi­cité du fes­ti­val sur RFI, vous ne savez pas la fierté que je res­sens ». « Dans les années 70, quand nos films sont allés dans les fes­ti­vals, les gens se sont dit : ça y est, le cinéma existe à Madagascar ! » témoi­gne son voisin Ignace-Solo Randrasana. Mais au fur et à mesure des années, cette visi­bi­lité s’est ame­nui­sée. Et repart sur les cha­peaux de roues en 2011 avec trois films sélec­tion­nés en caté­go­rie TV-Vidéo du Fespaco : le docu­men­taire Dzaomalaza et le Saphir bleu de Mamihasina A. Raminosoa et les fic­tions L’idiot du vil­lage de Laza et The pia­no­man d’Andry Ranarisoa.

Localement, un marché existe. Les films amé­ri­cains sor­tent en même temps sur les étals des mar­chés que dans les salles de cinéma aux États-Unis. Deux émissions de cinéma sont dif­fu­sés à la télé­vi­sion (Au ciné et Clap Board) mais ne par­lent que de ces mêmes films amé­ri­cains pour annon­cer leur pas­sage télé­visé. Pourtant, lors­que l’on assiste aux Rencontres du Film Court d’Antananarivo, on ne peut qu’être frappé par la viva­cité, le désir et la moti­va­tion des jeunes réa­li­sa­teurs. Lors des pro­jec­tions de films mal­ga­ches à l’Institut du Film Français, les salles sont plei­nes. Lors des séan­ces Jeune Public du matin, ce sont plus de 300 enfants qui vien­nent assis­ter aux pro­jec­tions. Et lors de la com­pé­ti­tion des courts-métra­ges mal­ga­ches, une immense file d’attente occupe le parvis devant l’IFM. 

Les ate­liers mis en place par le fes­ti­val sont aussi un vivier d’auto­di­dac­tes dési­reux d’appren­dre ou d’amé­lio­rer leurs connais­san­ces en scé­na­rio, en réa­li­sa­tion, en cri­ti­que ou en effet spé­ciaux. Le Ti’Kino Gasy orga­nisé par le fes­ti­val Off Courts de Trouville durant trois jours consé­cu­tifs a réuni non moins de 80 jeunes réa­li­sa­teurs venus de la capi­tale et d’ailleurs. « A 8h il y avait 10 per­son­nes, à 9h une marée humaine de soixante-dix per­son­nes est arri­vée. On ne savait plus où on était ! » se sou­vient en riant Thomas Lesourd, l’un des orga­ni­sa­teurs de ce mara­thon du film auto-pro­duit. Avec l’adage « Faire bien avec rien, faire mieux avec peu et le faire main­te­nant », il n’est pas étonnant que le concept fonc­tionne sur l’Ile Rouge.

A l’année, beau­coup de cinéas­tes réa­li­sent des publi­ci­tés ou des films ins­ti­tu­tion­nels. Certains tour­nent même uni­que­ment dans l’objec­tif d’être sélec­tionné au fes­ti­val car le pal­ma­rès est un réel trem­plin : les gagnants sont invi­tés dans de pres­ti­gieux fes­ti­vals de cinéma à l’étranger (Interfilm en Allemagne, Off-Court en France, Wintertur en Suisse) et béné­fi­cient d’un à trois mois de for­ma­tion dans des écoles renom­mées (l’Institut de l’image de l’Océan Indien de la Réunion pour l’ani­ma­tion, l’Académie du Film et de la Télévision de Potsdam en Allemagne pour la fic­tion et la Haute école des arts et du Design de Genève en Suisse pour le docu­men­taire).

Fort de son succès, les Rencontres du Film Court frô­lent cepen­dant un danger : celui de pal­lier à tous les man­ques ciné­ma­to­gra­phi­ques du pays et de rem­pla­cer, à terme, le rôle que pour­rait jouer un office ou une direc­tion du cinéma natio­nal. Une situa­tion que son direc­teur Laza refuse caté­go­ri­que­ment mais que la créa­tion en 2011 du fonds de pro­duc­tion Sera Sary, sur la base des 2000€ récol­tés auprès des par­te­nai­res du fes­ti­val, pour­rait entre­te­nir malgré lui.

Claire Diao