CLAP NOIR : cinémas et audiovisuels Africains

Le Forum : lieu de célébration du film documentaire

Clap Noir Niger — 2010-12-26T15:36:24Z

Delphine est une jeune burkinabé inscrite en année de master en audiovisuel et documentaire de création à Niamey. Elle nous livre ses observations et appréciations à l'issue de sa première participation au Forum Africain du Film Documentaire.

La cinquième édition du Forum Africain du Film Documentaire, FAFD, a eu lieu à Niamey, du 1er au 18 décembre 2010 avec pour thème, Cinéma et mémoire : de la marche vers l'indépendance jusqu'à la mondialisation. Cette manifestation, initiée par M. Inoussa Ousseini, s'est inscrite dans la dynamique de la célébration du cinquantenaire des indépendances en Afrique et au Niger.

Ce Forum est un espace d'affirmation de la liberté de production et de créativité. A notre avis, le Forum constitue un lieu de rencontre entre les amoureux de l'Afrique et du film documentaire. Il offre diverses fenêtres d'activités tout aussi intéressantes que la projection des films. Il s'agit des ateliers, des séminaires d'échanges, des panels, des expositions et des conférences.

En s'inscrivant comme une activité culturelle, le Forum Africain du Film Documentaire veut relancer le cinéma nigérien qui autrefois brillait, mais qui aujourd'hui est léthargique. Pour cela, le festival se base sur les réalisateurs en herbes de la jeunesse nigérienne et veut faire d'eux le socle de la cinématographie. Pour orienter et perfectionner la passion de ces jeunes, le forum leur offre un cadre de formation, et d'apprentissage aux différents métiers de l'audiovisuel. C'est en ce sens que dix jeunes stagiaires, formés depuis la première édition du forum, viennent de sortir chacun son premier film. Un coffret compilant ces dix films est sur le marché. Ils sont désormais prêts pour véhiculer des images du réel. On peut d'ores et déjà dire que la relève est assurée par le FAFD même si des imperfections restent à corriger. Ils sont déjà des réalisateurs qui par leurs œuvres favoriseront l'expression de l'Afrique à travers leur cinéma.

Le festival de films prévu dans le programme du FAFD, s'est réalisé dans les différents centres culturels de Niamey. Ce fut un cadre de découverte des cinéastes et des films qui retracent les 50 ans d'histoires de l'Afrique. En effet, nous avons salué la présence d'Elikia M'Bokolo, historien africain co-réalisateur des séries « Afrique (S) : une autre histoire du XXème siècle », et de Eric Deroo, un réalisateur historien français. « Afrique (S) : une autre Afrique du XXème siècle de Alain Ferrari », « la force noire » et « les zoos humains » d'Eric Deroo, « Hôtel Rwanda » de Terry Georges, « la bataille d'Alger » de Gillo Pontecorvo, « Idi Amin Dada » de Barbet Schroeder, sont entre autres des films qui aiguisent notre conscience sur « l'ingratitude » des colons envers l'Afrique et la dérive politique de certains initiateurs de la lutte vers l'indépendance. On ne saurait passer sous silence les films qui célèbrent le mérite de certains leaders africains tel « Invictus » de Clint Eastwood qui nous documente sur le pacifisme de Nelson Mandela, président d'une Afrique déchirée par la ségrégation raciale instaurée par les colons. Ces œuvres cinématographiques se posent en conséquence en modèle d'œuvres de témoignage historique.

Les ateliers qui se sont déroulés durant le Forum, en marge des projections, ont été pour nous l'occasion de converser avec des hautes personnalités du monde cinématographique du Niger et de la France. L'atelier Malraux avait pour objectif la réflexion, avec des experts sur la possible gestion de la chose cinématographique nigérienne à la lumière de l'expérience française. Le premier panel animé par M. Yacouba Adamou Mayaki, Directeur du Centre National de Cinématographie du Niger, portant sur « la politique cinématographique du Niger » nous informe sur les grandes orientations de la politique culturelle du Niger.
Le second atelier a traité de l'« expérience du Bureau nigérien du droit d'auteur, en matière de protection et de promotion de la création ». La dernière phase de cet atelier a concerné l'expérience française en matière d'administration et de politique culturelle. Elle a été étayée d'exemples et de référence par Daphné Bruneau du Centre national de cinéma et d'Hélène de Montluc, juriste spécialiste du droit d'auteur.
Au sortir de ce séminaire, nous avons compris que l'Afrique, pour édifier une véritable industrie cinématographique, doit s'inscrire dans la logique politique rigoureuse. Elle doit prendre une leçon d'histoire sans se leurrer sur les réalités budgétaires. Ce qu'elle peut, c'est opérer une stratégie à la logique de celle européenne, en incluant les paramètres de nos réalités. Il est donc nécessaire pour commencer que l'Etat nigérien crée un fond de soutien en faveur de la création. Aussi, faut-il que les télévisions s'engagent, par des systèmes de coproduction avec les réalisateurs dans l'optique de favoriser la diffusion des œuvres de création.

En somme, le Forum est le lieu de célébration du film documentaire et du cinéma africain. Mais quelques imperfections restent à corriger pour les éditions futures. Nous avons par exemple noter l'absence de Thierry Michel, invité d'honneur de ce forum.

Delphine Yerbanga

La Bataille d'Alger

Clap Noir Niger — 2010-12-12T17:12:34Z

Projeté lors du Forum du film documentaire de Niamey, la Bataille d'Alger est une reconstitution de la Bataille d'Alger de 1957, à l'occasion du soulèvement de la population algérienne par le FLN contre le pouvoir colonial français, et de la tentative du détachement parachutiste de l'armée française de « pacifier » le secteur. Le film retrace principalement l'histoire d'Ali la Pointe lors de la « bataille d'Alger », soit de la lutte pour le contrôle du quartier de la Casbah d'Alger en 1957 entre les militants du FLN et les parachutistes français de la 10ème division parachutiste du général Jacques Massu, par tous les moyens y compris l'usage de la torture.

D'origine juive italienne, le réalisateur est physicien nucléaire et travaille pour l'URSS. Il se tourne rapidement vers le journalisme et devient correspondant à Paris de plusieurs publications italiennes. En 1941, il rejoint le Parti communiste italien et participe à des activités antifascistes dans le nord de l'Italie. Après la répression soviétique de l'insurrection de Budapest en 1956, il rompt avec le Parti communiste tout en continuant à se revendiquer du marxisme.

Pour revivre les derniers instants des combattants de La Bataille d'Alger, Le réalisateur y filme des scènes d'anthologie, notamment celles qui se passent dans cette cache, où la caméra est au plus près des visages des combattants. Mais La Bataille d'Alger ne peut se réduire à cela. C'est un film bien plus vaste, qui relate l'insurrection algéroise de 1954 jusqu'à la fin de la guerre. C'est un film dont l'histoire chaotique et mouvementée est à elle-seule digne d'un scénario !

La Bataille d'Alger remarquable reconstitution d'un épisode fondamental de la guerre d'Algérie, qui sait recréer avec réalisme et objectivité l'action policière de l'armée française pendant la bataille d'Alger. Longtemps interdit en France, ce film, dont l'exploitation provoqua de nombreux remous, a été compensé par le Lion d'or du festival de Venise en 1966, année de sa sortie.

Fiche technique

Réalisation : Gillo Pontecorvo
Production Antonio Musu Igor ; Yacef Saadi
Genre : fiction, noir et blanc
Durée : 117'

Youssoufa Halidou

Remise des prix aux lauréats

Clap Noir Niger — 2010-12-10T14:03:21Z

A l'occasion de la cinquième édition du Forum Africain du Film Documentaire de Niamey, une soirée de Gala cinématographique a été organisée, au Palais des Congrès, pour la proclamation des résultats du concours des jeunes réalisateurs formés lors des précédentes éditions du Forum. Ce fut aussi l'occasion de remettre les diplômes de fin de formation aux nouveaux stagiaires.

Dans une adresse aux participants, le promoteur du Forum, Inoussa Ousseini a rappelé que le cinéma nigérien est mort alors qu'il était pionnier en Afrique. « Nous devons relever le défi » de relancer la production cinématographique au Niger. A la suite du promoteur, le représentant des jeunes cinéastes, Sani Magori a rappelé que le Forum à former des jeunes réalisateurs afin de les rendre compétitifs. Il a dit qu'un coffret de dix films des jeunes réalisateurs formés lors des précédentes éditions du Forum est disponible sous l'appellation « collection lumière du Niger ».

Deux films étaient à l'honneur au cours de cette soirée. Gari yayi zafi ou sa chauffe au village, première partie d'un film en 60 épisodes de Mahamane Bakabé, Danté Alhassane, Boubacar Boureima, Yazi Dogo et Alfred Dogbé. Ce film retrace l'histoire de deux jeunes qui s'aiment mais, l'un est contraint à l'exode afin de faire face aux dépenses du mariage. Le second film projeté est Koukan Kourcia ou le cri de la tourterelle, le dernier film de Sani Elhadj Magori. Ce film traite aussi de l'exode. Le réalisateur raconte l'histoire d'une jeune cantatrice qui chante l'exil et qui encourage les jeunes à aller faire fortune dans las pays riverains du Niger. Une nouvelle chanson est composée : celle du retour au pays. Saura-t-elle inciter son père, parti à Abidjan il y a une quinzaine d'années à revenir au pays ?

S'agissant de la compétition, quinze films étaient en lice. Les critères sont tels que les lauréats devaient présenter des films de qualités. Après les visionnements, les membres du jury, présidé par l'écrivain Adamou Idé, ont donné des recommandations pour que les films soient améliorés sur le plan qualitatif. Les membres du jury ont aussi suggérés que les films traitent de plus en plus des problèmes socioculturels.

Les prix ainsi décernés sont les suivants.

Prix Oumarou Ganda.
– 3e prix : Son de cloche, réalisé par Moustapha Sahirou Yacouba (Prix de 200.000 FCFA)

– 2e prix : Nanou, réalisé par Garba Mamoudou Nouhou (Prix 300.000 FCFA)

– 1er prix : Rouga, réalisé par Soumaila Harouna (Prix : 500.000 FCFA). Ce film traite de la chefferie traditionnelle peuhle.

Le prix Jean Rouch, un prix de 1.000.000 FCFA, est décerné à la collection Lumière du Niger pour encourager et soutenir les jeunes auteurs au Niger.

Le prix Canal France International (achat et diffusion sur CFI) est décerné au film Gatan Yara, réalisé par Abdou Mala et Ana Condé. Ce film traite du travail des enfants.

Yannick Jacques

Katanga Business

Clap Noir Niger — 2010-12-09T13:01:02Z

La province du Katanga, située au sud-est de la République Démocratique du Congo (RDC), est l'une des plus riches régions du monde. Elle produit du cuivre et du cobalt, mais aussi de l'uranium et d'autres minerais stratégiques. Pourtant, la population du Katanga continue de vivre dans une pauvreté extrême, tandis que des multinationales et les mafias du monde entier s'y implantent à toute vitesse au rythme des guerres, des rébellions et de la récente stabilisation politique.

La question que pose ce film est qui est le perdant et qui est le gagnant de cette affaire ?
Les colonisateurs ont pris l'Afrique en otage, mais les états africains sont toujours très pauvres.

Maintenant, l'ouverture de la chine lui permet de conquérir à son tour ses marchés dans les pays africains.

Le film illustre assez bien ce qui se passe au Katanga comme dans la plupart des pays africains.

Félicitations pour ce film très bien documenté, qui nous fait découvrir un autre monde depuis l'Europe et qui soulève beaucoup de questions et de réflexions sur la mondialisation, le rôle primordial des capitaux et des multinationales agissant comme des états dans l'état. Et la question leitmotiv du film reste toujours présente : "Qui est le gagnant, qui est le perdant ?"

Fin connaisseur de la République Démocratique du Congo, Thierry Michel accompagne ses personnages avec une caméra discrète, une voix off minimaliste et un montage efficace.

Synopsis
Après Mobutu, roi du Zaïre et Congo River, le réalisateur belge Thierry Michel poursuit son exploration de l'Afrique centrale. Son nouveau documentaire intitulé Katanga business, sorte de thriller politico-économique, prend pour décor cette province du sud-est de la République démocratique du Congo, l'une des plus riches régions du globe en ressources minières. Pourtant, la population du Katanga continue de vivre dans une pauvreté extrême, tandis que des multinationales se trouvent concurrencées par l'arrivée de la Chine et ses milliards de dollars.

Moussa ABDOU SALEY

Lire la fiche du film « Katanga Business »

Zoos humains

Clap Noir Niger — 2010-12-08T13:23:17Z

Dans le passé, les expositions coloniales furent l'occasion de présenter au public de la métropole un échantillon des divers peuples colonisés mis en situation forcée dans un environnement reconstitué. Les « zoos humains », symboles oubliés de l'époque coloniale, ont été totalement refoulés de la mémoire collective. Ces exhibitions de l'exotisme ont pourtant été, en Occident, une étape majeure du passage progressif d'un racisme scientifique à un racisme populaire.

Dans ces exhibitions « anthropozoologiques », des individus « exotiques » mêlés à des bêtes sauvages étaient mis en scène derrière des grilles ou des enclos. Légitimées par la science, elles constituent la preuve évidente du décalage entre discours et pratique au temps de l'édification des empires.

Mesurés par les savants, exploités dans les cabarets, utilisés dans les expositions officielles, ces hommes, ces femmes et ces enfants venus des colonies devenaient les figurants d'un imaginaire et d'une histoire qui n'étaient pas les leurs.

Dans ce documentaire sur les zoos humains, les auteurs ont montré une réalité non déformée. Durant 52 minutes, ils ont contribué à faire connaitre la vraie histoire des africains, qui ont lutté significativement pour la libération de la France et des autres pays colonisateurs.

Youssoufa Halidou

Synopsis

Entre 1877 et les années 30, en Europe occidentale et particulièrement à Paris, les foules se sont pressées pour voir des hommes et des femmes d'autres continents exhibés dans des expositions et des spectacles ethniques à caractère scientifique, politique et commercial. Alternant images d'archives et entretiens avec des spécialistes, ce documentaire décrit la nature de ces exhibitions racistes, et explique comment celles-ci ont évolué au gré des politiques coloniales. Un joli point de départ pour comprendre la relation à l'Autre, et les prémisses de la construction du racisme, indispensable à l'expansion coloniale.

Fiche technique
Documentaire
Réalisateur : Pascal Blanchard, Éric Deroo
Production : Bâtisseurs de mémoire (Les), Cités Télévision, Zaradoc - Les Films du Village
Pays de production : France
Durée : 52'

Afrique(s) - une autre histoire du 20e siecle

Clap Noir Niger — 2010-12-07T10:29:44Z

La 5ème édition du Forum africain du film documentaire, qui a débuté depuis le 30 novembre dernier, bat son plein avec une série colloques, tables-rondes et projections de films autour de la production, des droits d'auteurs de la distribution et de l'exploitation des œuvres africaines.
Entre autres faits marquants de cette 5è édition, il faut noter la projection de la série « Afrique (s) – Une autre histoire du 20è siècle.

Composée de 4 épisodes, la série est jalonnée d'images d'archives inédites et de témoignages de personnalités africaines. Nous vous donnons les contenus de deux premiers épisodes de la série. Notons enfin que l'historien, Elikia M'Bokolo, co-scénariste de la série, a fait le déplacement de Niamey pour animer des débats en relation avec le thème du Forum.

1) AFRIQUE(S) - UNE AUTRE HISTOIRE DU 20E SIÈCLE - ACTE 1 (1885 - 1944) « LE CRÉPUSCULE DE L'HOMME BLANC »

Auteur : ELIKIA M'BOKOLO, PHILIPPE SAINTENY, ALAIN FERRARI
Durée : 1 heure, 30 minutes
Réalisateur : ALAIN FERRARI, avec la collaboration de JEAN-BAPTISTE PERETIE
Production : FRANCE TELEVISIONS / TEMPS NOIR / INA

En 1885, la conférence de Berlin prépare le partage de l'Afrique entre les grandes puissances colonisatrices. Derrière les promesses d'émancipation et de liberté affichées, l'exploitation des richesses africaines conduit les colonisateurs à d'abominables excès envers les populations autochtones.

Les peuples africains s'organisent alors pour une résistance farouche.
La seconde guerre mondiale accélère les changements au sein du continent africain. Mais la colonisation se poursuit. Si l'Afrique était l'une des coulisses de la Première Guerre mondiale, elle devient l'un des principaux théâtres de la Seconde. Les Africains aperçoivent pour la première fois la lueur d'un espoir nouveau pour leur émancipation.

Dans ce premier volet, la parole est donnée à plus d'une quinzaine d'anciens chefs d'Etat (du Béninois Emile Derlin Zinsou au Zambien Kenneth Kaunda) et d'intellectuels africains (du Nobel de littérature nigérian Wole Soyinka à l'historienne sud-africaine Shula Marks), croisant leurs propos avec des archives produites par ceux à qui l'ont doit la version coloniale de l'histoire africaine.

Cet incessant aller-retour entre la parole actuelle des uns et les images datées des autres constitue le principe narratif efficace de cette excellente synthèse, qui commence par le partage de l'Afrique à Berlin (en 1885) et s'interrompt en 1944.

Un travail remarquable d'exhumation d'archives rend très vivant le récit chronologique, qui débute en 1885, à la conférence de Berlin.
Le point de vue adopté est avant tout africain, notamment par le biais d'interviews d'acteurs historiques tels que les anciens présidents Frederick De Klerk (Afrique du Sud), Kenneth Kaunda (Zambie) et Joaquim Chissano (Mozambique), ou encore les prix Nobel Wole Soyinka et Wangari Maathai.

Ce parti pris est respectable, mais d'autres choix sont plus discutables. La colonisation tend à être présentée uniquement comme un processus de pure prédation économique, d'humiliation et d'oppression sadique, sans être replacée dans le contexte « civilisationniste » du XIXe siècle, que l'on peut juger sévèrement mais qui méritait d'être présenté.

2) AFRIQUE(S) - UNE AUTRE HISTOIRE DU 20E SIECLE - ACTE 2
(1945 -1964) « L'OURAGAN AFRICAIN »

En 1945, les vainqueurs créent l'Organisation des Nations Unies. Malgré les grands principes proclamés, les peuples africains subissent toujours le joug colonial. Des soulèvements ne vont pas tarder à embraser l'ensemble du continent.

En 1947, à Madagascar, une insurrection est noyée dans le sang. Au Kenya, c'est la révolte des Mau-Mau qui est brutalement réprimée, tandis qu'en Afrique du Sud, l'installation du régime d'apartheid entraîne, dans un premier temps, une lutte non violente.

Des partis politiques se constituent, qu'ils soient modérés ou révolutionnaires. En 1951, le leader Kwame Nkrumah remporte, de sa prison, les élections au Ghana. Tout le continent africain se prend à rêver d'une vague capable de renverser les vieux empires.

La fièvre de l'indépendance se propage alors sur le continent. La France, marquée par la fin de la guerre d'Indochine et le début de celle d'Algérie, octroie à ses colonies une large autonomie interne.

Dans la foulée, la Belgique et le Royaume-Uni cèdent aux mouvements d'émancipation. Mais, au cœur du continent, malgré les indépendances et l'espoir qu'elles ont fait naître, la paix et l'unité sont encore loin.

Moussa Abdou saley

Koyo Ko bawta : apprentissage ou esclavage ?

Clap Noir Niger — 2010-12-06T15:07:52Z

A Zinder au Niger, le travail des enfants peut-il être assimilé à un « apprentissage des métiers » ou à une véritable exploitation esclavagiste des enfants ? Projeté dans le cadre du Forum africain du documentaire de Niamey, le film Koyo ko bawta de Lamine Bachard est une investigation qui tente de faire la part des choses.

Le documentaire Koyo ko bawta qui veut dire en Français apprentissage ou esclavage est un film qui traite de la situation des enfants dans une région du Niger appelé Zinder.

Dans les ateliers de la ville, les enfants sont présents. Ils sont nombreux en activités. La caméra les montrent travailler durement au côté des patrons dans les garages, les ateliers de couture, d'artisanat. Selon certains de ces patrons, ces enfants sont amenés par leurs parents pour qu'ils apprennent un métier. Ils sont rémunérés en fonctions des rentrées journalières. Les enfants, eux, affirment gagner « quelque chose » et c'est mieux que de rester à la maison à ne rien faire, et parfois à prendre des excitants.

Pour les structures étatiques, former ces enfants, c'est leur permettre de pouvoir gagner leur vie dans un travail honnête. Mais par contre, certains de ces enfants disent que leurs parents les imposent de ramener de l'argent chaque jour à la maison. Et là, on peut parler d'esclavage.

A travers le tournage, dans les différents ateliers, on sent l'originalité de l'œuvre. Certes on observe des sous-titrages à l'écran qui édifient un peu ceux qui ne comprennent pas la langue Haussa, mais on observe aussi des silences dans beaucoup de plans qui peuvent être résolu par la voix off. Le réalisateur aurait pu poursuivre son tournage dans les familles de ces enfants pour nous faire découvrir le point de vue réel des parents.

Boureima Soumaila

Fiche technique
Titre : Koyo Ko bawta
Réalisateur : Lamine Bachard
Genre : Documentaire
Durée : 12mn

La force noire

Clap Noir Niger — 2010-12-06T10:23:24Z

L'histoire des bataillons de tirailleurs africains qui ont courageusement combattu sous le drapeau français pendant les deux guerres mondiales a été mise à l'écran par Eric Deroo. Le documentaire a été projeté à Niamey, à l'occasion du Forum africain du film documentaire.

C'est l'histoire des tirailleurs africains et malgaches, qui ont, tout au long de leur existence, suscité quantité de discours et de clichés. Mis sur pied en 1857, ils garderont le titre générique de sénégalais en référence à leur pays de création. C'est l'histoire de ces hommes de troupe, depuis leur utilisation comme supplétifs de la conquête coloniale jusqu'à leur participation aux deux guerres mondiales. Les tirailleurs sénégalais n'ont connu que des guerres qui n'étaient pas les leurs. Des guerres qui regroupaient en réalité des soldats de toutes les colonies françaises, et qui se sont battus en Indochine, en Algérie, et lors des deux guerres mondiales. La patrie, souvent ingrate, une fois les guerres finies, les promesses d'égalité sont souvent vite oubliées. Il aura fallu attendre 2007 pour que les pensions de ces anciens combattants soient alignées sur celles des soldats français.

Pendant plus d'un siècle, de 1857 aux années 1960, ces jeunes africains ont participé à toutes les guerres de la France. Baptisés « tirailleurs sénégalais », « troupes indigènes » ou « Force noire », caricaturés en « chair à canon », leur histoire est faite de gloire, de larmes et de sang. Héros de l'aventure coloniale, ils en incarnent toutes les ambiguïtés, les espoirs et les drames.

Le film présente des témoignages - généreux et sans rancune, malgré le sort souvent réservé à ces hommes - qui ne viennent malheureusement pas nourrir la leçon d'histoire. Le documentaire montre le recrutement des troupes envoyés sans grande formation et au premier rang.

Je dirai tout simplement qu'il y'a des auteurs, des hommes de vérité qui ne veulent pas déformer l'histoire tel qu'elle a été conçu depuis toujours et c'est le cas d'Eric Deroo, humble, modeste dans ses paroles et dans son film.

Éric Deroo est cinéaste et historien français né en 1952. Il est chercheur associé au CNRS (G.D.R 23/22, Anthropologie des représentations du corps). Il est spécialiste de l'histoire et des représentations sociales, coloniales et militaires.

Halidou Youssoufa

Titre : la force noire
Parution : 2007
Auteur : Eric Deroo et Antoine Champeau
Durée : 30', noir et blanc

Le jour où la Guinée a dit non

Clap Noir Niger — 2010-12-04T18:58:15Z

Le 25 août 1958 au matin, un militaire français se pose à Conakry, Guinée. C'est le Président du Conseil et il s'appelle De Gaulle. Toute la population est venue l'acclamer. Mais l'accueil n'est pas seulement chaleureux, il est bien organisé… Au centre du dispositif, un homme : Sékou Touré ; un Parti : le Rassemblement Démocratique Africain et une opération politique qui va précipiter en quelques heures un territoire colonisé hors de l'empire français. Ce jour-là, la Guinée a dit non à De Gaulle. Elle en paiera le prix.

"Le jour où la Guinée a dit non" est un documentaire qui retrace en détail la journée du 25 Août à Conakry. De l'enthousiasme suscité par la visite de De Gaulle, à la lutte pour l'indépendance. Le réalisateur Valéry Gaillard pointe les incompréhensions, les zones d'ombre et les incidents qui émaillant cette journée historique. C'est un film qui est très riche en archives pour appuyer les experts (Guinéens et Français) qui essayent de témoigner de la manière où les choses se sont passées avant que De Gaulle soit sur le sol Guinéen et pendant qu'il le suit. La présence des images d'archives, des sons (discours de Sékou Touré et de De Gaulle), les photos et des journaux d'archives ont donné une vie au film car ils sont des preuves réelles des événements vécus. Ces derniers nous imprègnent d'avantage de la manière dont les Africains se sont organisés en syndicat pour une lutte commune. Si cette étape marque une étape décisive dans la marche vers l'indépendance, le discours de Sékou Touré n'est pas véritablement une surprise. Il est un homme populaire qui s'impose et qui lutte pour obtenir ces droits.

Sékou Touré est un communiste qui a fédéré tout un peuple derrière lui. D'abord en rappelant le truquage des élections législatives de 1954 destiné à l'écarter du siège de député à l'Assemblée Nationale Française. Le réalisateur fait ressortir le niveau de détermination de Sékou Touré qui dénonce l'hégémonie du peuple Français et en renforçant ainsi le sentiment d'injustice des Guinéens. Valéry retrace toujours sa popularité et son charisme qui entraine un vaste mouvement contre la domination des colons. Soutenu par son peuple qui a voté massivement non, la Guinée obtient son indépendance.

Ce documentaire donne la mesure de la violence des années de syndicaliste Guinéen, des militants de RDA (Rassemblement Démocratique Africain).

Des images aux sons en passant par le montage, on peut dire que le réalisateur a réussit dans la réalisation de son film. Le réalisateur est présent tout au long du film à travers la voix off qui commente les faits et qui annonce très souvent les intervenants.

Dans la dynamique des cinquantenaires des indépendances en Afrique, ce documentaire va permettre à la jeunesse de mieux saisir un pan de l'histoire du continent. Une histoire faite de personnages qui ont lutté pour une Afrique libre, une Afrique qui doit apprendre à se prendre en charge, en tenant compte de son passé. N'est-ce pas là l'une des qualités de ce documentaire ?

Boureima Soumaila

Fiche technique
Titre : le jour où la Guinée a dit non
Réalisateur : Valéry Gaillard en 1998
Production : Les films d'Ici
Durée : 52mns

Connaître ses droits

Clap Noir Niger — 2010-12-03T12:06:03Z

La contrefaçon est une plaie pour la production audiovisuelle en Afrique. Les films piratés sont vendus à moins de 1000 F CFA, et cela au détriment des créateurs. Faire prendre conscience aux jeunes créateurs que la propriété intellectuelle est gage de développement économique et renforcement artistique était le thème central des rencontres du mercredi 1er décembre.

La première conférence, animé par le Directeur du Bureau nigérien du droit d'auteur a permis de faire le point sur la situation des droits d'auteur au Niger. Le directeur du BNDA a évoqué les difficultés que rencontre sa structure surtout avec l'avènement des TIC. A partir d'internet, il est très facile de mettre une œuvre à la disposition des internautes qui la téléchargent sans payement des frais. Et, les sanctions prévues par l‘ordonnance réglementant les droits d'auteur sont inefficaces. Conséquence : le piratage massif de certaines œuvres. Pour y remédier, Le BNDA prévoit la révision des textes l'adapter aux situations nouvelles.

Toujours dans le cadre du forum, un séminaire a été animé par Hélène de Montluc juriste et spécialiste du droit d'auteur français. Dans son intervention, elle a souligné que les œuvres artistiques jouissent des droits moraux et patrimoniaux et sont protégées tant sur le plan national qu'international. Elle a aussi montré que contrairement au Niger qui dispose d'une administration publique sur la protection du droit d'auteur, l'on dispose en France des sociétés privés d'auteurs mais régies par certaines règles juridiques. En outre, ces sociétés, selon la législation française doivent verser 25% de leurs bénéfices aux actions d'intérêt générales c'est-à-dire le financement de projets artistiques, la valorisation des œuvres etc. Enfin, elle a souligné que grâce aux mesures prises par le législateur français et dans le respect des traités de l'OMPI ratifié par la France, il y a une grande incitation à la production massive et en qualité des auteurs.

Jacques Yannick et Candide Étienne